Этот Пол Дано задал планку для триллеров, представив самый мрачный финал 2010-х.

от

Дени Вильнёв, режиссер из Французской Канады, снял свой первый англоязычный фильм, захватывающий триллер Prisoners, в 2013 году. Верный своему стилю, это был не простой, легко воспринимаемый фильм. Вместо этого, Prisoners вовлекает зрителя в историю, заставляя его чувствовать себя персонажем внутри нее, а не просто наблюдателем со стороны.

Инвестировал в Теслу, потому что нравится машина? Это хороший старт. А теперь давай разберемся, что такое мультипликаторы и почему это важно.

Начать разбираться

Когда Prisoners вышел, он встревожил многих зрителей, поскольку не предлагал простых ответов или утешения. Это был не типичный триллер, полагающийся на неожиданные повороты; вместо этого это был сложный фильм, который заставлял аудиторию столкнуться с темной стороной человеческой природы. С тех пор Prisoners стал очень влиятельным психологическим триллером прошлого десятилетия, известным своим неумолимо мрачным концом и мощно интенсивными актерскими работами, которые продолжают находить отклик у зрителей.

Prisoners Redefined Напряжение, определяемое контролем

Я сразу же был захвачен мрачным миром, созданным Дени Вильнёвом – это был не просто фон, это была история. Хотя я заметил отголоски других фильмов в общем ощущении, то, как все разворачивалось, казалось совершенно новым и оригинальным. Фильм начинается в День Благодарения в Пенсильвании, и он быстро погружает вас в кошмар, когда исчезают две маленькие девочки. Одна – дочь Келлера Довера, которого играет Хью Джекман – рабочего, привыкшего решать проблемы самостоятельно. Другая принадлежит его соседям, Франклину и Нэнси Бирч, которых изображают Терренс Ховард и Виола Дэвис.

Единственная зацепка — обветшалый автодом и его водитель, странный, замкнутый молодой человек по имени Алекс Джонс (Пол Дано). После того, как полиция, возглавляемая детективом Локи (Джейк Джилленхол), вынуждена отпустить Алекса из-за отсутствия твердых доказательств, Довер чувствует, что система правосудия потерпела неудачу. Считая, что Алекс что-то знает об исчезнувших девушках, Довер решает взять закон в свои руки и похищает Алекса, намереваясь выбить признание пытками.

Хотя сюжет может показаться типичной историей о линчевателе, режиссёр Дени Вильнёв вместе с оператором-постановщиком Роджером Дикинсом подошли к его реализации с уникальным видением. Фильм в значительной степени полагается на естественное освещение и реальные эффекты, что приводит к созданию тёмного, атмосферного мира, наполненного тенями, пасмурным небом и постоянным дождём. Вместо использования дрожащих камер или быстрых приближений для создания напряжения, фильм использует устойчивый, наблюдательный стиль съёмки.

Большинство захватывающих фильмов быстро нагнетают напряжение, часто используя ощущение срочности, такое как тикающие часы. Хотя в фильме Prisoners также есть ограничение по времени – Довер считает, что пропавшие девочки в немедленной опасности – он создает напряжение по-другому. Фильм ощущается медленным и изматывающим, поскольку намеренно отражает эмоциональное и психическое состояние своих персонажей, подчеркивая их истощение и отчаяние, а не стремительный сюжет.

Одна сцена, которая действительно выделяется для меня, – это кульминация, когда детектив Локи спешит в больницу, чтобы попытаться спасти Анну. Это так хорошо сделано – вы можете почувствовать его тревогу, когда он пробивается сквозь пробки, и это явно преднамеренно. Создатели фильма хотели не просто показать его отчаяние; они хотели, чтобы мы, зрители, почувствовали это тоже, потому что сюжет строится на нашей заинтересованности в том, что произойдет с Анной.

Как фанат, я был полностью захвачен тем, как Вильнёв снял эту сцену. Камера просто задерживается на Гилленхале, и это так напряжённо. Вместо того, чтобы просто видеть происходящее в расследовании, вы действительно чувствуете, насколько это изнурительно и тревожно. Он не просто показывает нам историю, он помещает нас прямо туда, в этот холодный, сырой город вместе с персонажами. Честно говоря, мне казалось, что я один из тех молчаливых наблюдателей на заднем плане, отчаянно желающий узнать, что происходит, но совершенно ужаснувшийся тому, что я вижу.

Выступления заключённых эмоциональны и многогранны.

Хотя у фильма Prisoners есть чёткий сюжет, его более глубокий смысл и художественная сила заключаются в том, что подразумевается, а не говорится напрямую. Фильм предполагает, что каждый в какой-то степени является заключённым – либо физически, либо эмоционально. Часто эти персонажи оказываются в ловушке собственных тревог или убеждений о добре и зле. Эта центральная идея мощно воплощается в жизнь благодаря трём выдающимся актёрским работам, которые подчёркивают сложный моральный ландшафт фильма.

Фильм исследует, как непоколебимая убежденность может быть опасной. Сначала мы видим главного героя как человека, который верит в однозначные ответы – он плотник, человек, который готовится к любой ситуации, и глубоко религиозен. Он твердо верит, что достаточной подготовки и молитвы будет достаточно, чтобы защитить его семью. Однако, когда наступает катастрофа, его негибкие убеждения не адаптируются – они ломаются.

Довер твердо верит, что Алекс Джонс виновен, несмотря на полное отсутствие доказательств. Эта убежденность проистекает из собственных убеждений и предубеждений Довера. Заключение Алекса Довером обусловлено идеологией, а его сильное чувство собственной правоты заставляет его оправдывать ужасные поступки.

Дело не в том, что протагонист превращается в злодея, а скорее в том, что он продолжает видеть себя любящим отцом, даже когда его действия становятся все более жестокими. Он попадает в цикл, где каждый акт агрессии против Alex Jones кажется оправданным его любовью к дочери, не позволяя ему осознать, что он ничем не отличается от тех людей, от которых он пытается ее спасти.

В отличие от Довера, который действует исключительно по инстинкту, детектив Локи в исполнении Джейка Джилленхола – человек, определяемый правилами и процедурами. Джилленхол изображает Локи как личность, содержащую в себе много подавленной энергии, намекая на трудное прошлое, которое он пытается контролировать. Это проявляется в тонких деталях, таких как нервные тики, частое моргание и татуировки, скрытые под одеждой.

Локи чувствует себя в ловушке из-за правил и положений. Как Довер, он хочет предпринять радикальные действия, но настаивает на соблюдении надлежащей процедуры. Раздражающим в Локи является то, что он самый способный человек, вовлеченный в дело, но его сдерживают бюрократия и недостатки тех, кто стоит над ним. В то время как Довер действует импульсивно, Локи погряз в бумажной волоките и непродуктивных зацепках. Он представляет голос разума в фильме, но Prisoners показывает нам, что в хаотичной и запутанной ситуации строгое соблюдение правил может на самом деле казаться самым нерациональным поступком.

Дано демонстрирует игру, в которой он, по сути, лишает своего персонажа какого-либо контроля, позволяя ему стать проводником насилия со стороны других. Он воспринимается полицией как подозреваемый, а жителями Довера — как монстр, но зрители видят в нём глубоко раненного и явно страдающего человека. Дано не изображает Алекса как злого человека, скрывающего что-то; вместо этого он представляет его как застрявшего, неспособного повзрослеть и постоянно становящегося жертвой.

Он сложный персонаж – его борьба и внутренние мучения, включая гнев, убеждения и события, которые он переживает, вызывают сильный эмоциональный отклик у зрителей. Это приводит аудиторию в замешательство, заставляя их задуматься, действительно ли он заслуживает страданий, которые причиняет Dover.

Момент, когда Алекс тихо говорит: ‘Я ждал, а он так и не пришёл’, имеет решающее значение. В то время как Довер интерпретирует это как угрозу, на самом деле Алекс раскрывает свою собственную травму. Он не имеет в виду пропавших девочек, а своё детство – день, когда его похитили, и его отец не пришёл его спасать.

В особенно напряженной сцене персонаж заперт в деревянном ящике, где Довер подвергает его пыткам, требуя признания. Свет проникает только через небольшую трубу, которую Довер оставляет открытой для общения. Когда камера фокусируется на персонаже внутри, мы видим только один глаз, который мощно передает его крайний страх и пережитые дни травмы.

Концовка сериала «Тюрьма» заслуживает изучения.

То, как эти три выступления объединяются, создает финал, который так же хорошо известен тем, что не раскрывает, как и тем, что раскрывает. Даже несмотря на то, что в фильме девушки спасены, Prisoners не предлагает аккуратной и однозначной концовки и побуждает зрителей продолжать размышлять над историей.

После спасения Анны Локи, все верят, что персонаж Джекмана просто сбежал. Однако, зрители знают, что он на самом деле заперт на дне секретной ямы, будучи застреленным, накачанным наркотиками и брошенным на смерть Холли Джонс без надежды на спасение. Но среди тишины он обнаруживает красный свисток экстренной службы своей дочери – казалось бы, незначительная деталь, представленная ранее, которая теперь предлагает потенциальную спасительную нить.

Локи, детектив, который гордится своим неизменным успехом, по-прежнему преследуется исчезновением Келлера Довера. Он обнаруживает, что его снова тянет к дому Джонсов, который стоит в одиночестве и возвышается над территорией. Он слышит тихий шум, останавливается и внимательно прислушивается. В конечном итоге, он приписывает это ветру или просто усталости.

Свисток звучит снова, и Локи бросает взгляд, его глаза сосредоточены и подозрительны. Он едва заметно качает головой, как будто пытаясь отбросить то, что видит, прежде чем правда озаряет его, и экран гаснет. Этот мрачный финал эффективен, потому что режиссёр, Вильнёв, умело подтолкнул аудиторию к тому, чтобы она замечала важные детали на протяжении всего фильма. Ранее показанная сцена — это не дразнящий тизер, а скорее предзнаменование, которое делает этот финальный момент окончательным.

Во время посещения больницы, где маленькая девочка благодарит детектива, Локи замечает свисток, говоря: ‘О, я вижу, вы его нашли’. Мать быстро указывает на то, что они так и не нашли оригинал, и это замена. Эта, казалось бы, незначительная деталь на самом деле имеет решающее значение для понимания всего фильма. Локи одержим поиском потерянных предметов и людей, и тот факт, что первый свисток остается пропавшим, беспокоит его, заставляя оставаться вовлеченным дольше, чем он планировал.

Когда Локи слышит свист, это для него не просто звук — это решающее осознание. Он мгновенно понимает, что свист должен быть тем самым, с оригинального инцидента, и что Довер выжил и был там. Прерывая кадр до спасения, режиссер Вильнёв отвлекает внимание от того, что происходит, и направляет его на эмоциональное воздействие открытия. Мы знаем, что Локи нашёл Довера благодаря тонким сигналам — покачиванию головы и смене фокуса, — которые подтверждают это.

Пытки на самом деле преследовали цель – они привели детектива к уликам, которые в конечном итоге помогли ему найти дочь, благодаря Келлеру. Однако фильм не показывает само спасение, а вместо этого заставляет нас сосредоточиться на долгосрочном воздействии на персонажей. Хотя Доверу удаётся спасти свою дочь, он глубоко травмирован. Он человек, который прибегнул к пыткам, пожертвовав собственной моральной компасом, и теперь преследуется тем, что он сделал. Он выполнил своё обещание сделать всё необходимое, даже если это означало столкнуться с тюрьмой или потерять свою человечность.

Локи, все еще эмоционально вовлеченный в расследование, неустанно преследует улики, в конечном итоге раскрывая дело и освобождаясь от собственных внутренних проблем. Это является ключевой причиной, по которой концовка Prisoners считается одной из самых впечатляющих в 2010-х.

Смотрите также

2025-12-17 04:42