Наследование

от

В 2023 году Фиби Дайневор покорила многих зрителей, включая меня, в психологическом триллере «Честная игра». После этого она погрузилась в шпионский триллер под названием «Наследие». Ее последний проект — «The Globe-Trotter», режиссером и соавтором сценария которого выступил Нил Бергер. Этот фильм отправляет Дайневор в кругосветное путешествие, посещая такие знаковые города, как Нью-Йорк, Каир, Дели и Сеул. Однако то, что действительно отличает фильм, — это его новаторское повествование.

В «Наследстве», написанном в соавторстве с Бюргером и автором Оленом Штайнхауэром, повествование, возможно, не представляет новаторских концепций. Однако то, что поначалу кажется обычным шпионским сюжетом, сгущается в нечто более глубокое. Среди предсказуемых битов шпионского фильма скрывается глубоко эмоциональная история о скорбящей молодой женщине, которая жаждет воссоединиться со своим далеким отцом. Эта история в равной степени о ее уязвимости и о ее осторожных попытках исцеления.

Что действительно отличает этот фильм, так это нетрадиционный стиль кинопроизводства Бюргера, в частности его смелые экспериментальные приемы во время съемок. Фильм «Наследие» был снят исключительно с помощью iPhone, без каких-либо подвесов или дополнительных линз. Не было никаких операторов-стрелок, только проводные петличные микрофоны, и было минимальное использование специального освещения. Этот сырой подход приводит к поразительному документальному стилю, поскольку Бюргер отказывается от традиционных методов кинопроизводства в пользу того, что он называет «украденной эстетикой». Под этим он подразумевает замечательную свободу, которую он имел, чтобы снимать сцены незамеченными, будь то на коммерческих рейсах, при прохождении таможни или на оживленных городских улицах.

Как киноман, я должен сказать, что «Наследие» открывает новые горизонты, став первым фильмом, снятым на iPhone, который взялся за столь обширное, путешествующее по миру повествование. Производство, кажется, обходит ограничения и бюрократию с ощутимым чувством срочности, что только добавляет фильму напряженной атмосферы. Более того, операторская работа и монтаж, любезно предоставленные Джексоном Хантом, Ником Кэрью и режиссером Саймоном Бергером соответственно, не что иное, как выдающиеся — они выводят фильм за рамки простого трюка и превращают его в важный повествовательный прием для погружения. Результаты действительно впечатляют.

В другом варианте: Эмили Дайневор играет Майю, мрачную молодую леди, борющуюся со свежим горем от кончины своей матери. На похоронах она и ее сестра Джесс (Керсти Брайан) ошеломлены внезапным появлением их долго отсутствовавшего отца, Сэма (Рис Иванс). Он немедленно пытается возродить свои отношения с Майей, желая искупить вину за то, что бросил их. Ее внутренний голос предостерегает ее от доверия ему. Однако продолжительная агония от наблюдения за девятимесячной болезнью матери сделала ее уязвимой, заставив ее задуматься о том, чтобы дать своему последнему родителю еще один шанс.

В двух словах, Сэм — первоклассный международный брокер по недвижимости, который предлагает Майе работу в качестве своего помощника, несмотря на то, что ее сестра отговаривает ее. Вместо того чтобы последовать совету сестры, Майя решает работать на своего отца, и они оба отправляются в путешествие в Египет. Burgers тонко вызывает наши подозрения, не давая четких ответов, оставляя нас гадать. Так что же задумал Сэм? Каковы его истинные намерения? Мы слишком много думаем или в игре есть зловещий заговор? Майе не требуется много времени, чтобы начать задавать себе вопросы, начиная с осознания того, что Сэм использует псевдоним во время их путешествий.

Однако все принимает драматический оборот, когда Майя и ее отец встречаются на ужине в Каире. Пока он отходит, чтобы ответить на звонок, телефон Майи внезапно звонит. На линии Сэм, который приказывает ей быстро схватить его iPad и выйти из ресторана. Когда она выбегает, несколько полицейских машин приближаются, и офицеры заполняют заведение. Ее телефон звонит снова, и это Сэм сообщает ей, что его похитили.

В череде событий Майя обнаруживает, что ее отца похитили. Похитители требуют, чтобы она вернула что-то в Индии, иначе они причинят ему вред. Столкнувшись со сложным выбором, наша главная героиня должна решить: рискнуть собой, чтобы спасти отца и отправиться в Индию, или последовать совету сестры и немедленно вернуться в Нью-Йорк? В конечном итоге Майя решает отправиться в Индию, чтобы помочь отцу, надеясь сохранить их недавнее общение.

В более простом и естественном способе выражения: Дайневор демонстрирует выдающуюся игру в качестве ведущей. С самого начала очевидно, что Майя не секретный агент. У нее нет никаких особых навыков, и вскоре она оказывается в ситуации, далеко выходящей за рамки того, с чем она может справиться. Благодаря игре Дайневор страх, беспокойство и подозрения Майи кажутся очень реальными и почти осязаемыми. Однако актриса также изображает решимость и стойкость, которые позволяют ее персонажу противостоять всему, что встречается на ее пути.

«Наследие» снова придерживается многих условностей, которые можно увидеть в шпионских фильмах, но это далеко не предсказуемо. Он предлагает как неожиданные повороты сюжета, так и инновационные приемы. Дайневор блистает как надежный главный герой, в то время как Ифанс впечатляюще поддерживает атмосферу таинственности. Более того, спонтанный стиль съемок и динамичные визуальные эффекты создают яркое изображение иностранных культур, только чтобы продолжить его захватывающей погоней на мотоцикле. Подводя итог, эти элементы объединяются, чтобы сделать «Наследие» восхитительным угощением для начала года.

Смотрите также

2025-02-06 18:57